谢冰鑫 /11月11日弱光November 11`Dim Light

关于展览
它是我近一年多来的绘画小结,是对工作重心变化的直接呈现。其间的不同在于我对对象的认知,它们的所指变得模糊而流动,暧昧且可感。我逃离语义,同时观念又被无意识地镶嵌其中,感知没过了思考。身体首先感受到的是气氛,它也就成了我工作内容里的关键词之一,这是我知觉延伸的重要通道,我看重它先于分析判断的直观性,如同自身面对空白画布时的兴奋与难处,那时那刻的身体在场与独自面对就变得尤为重要。直观面对会让拟定的计划不断偏移,感知总是在流动,肉身经验成了主导力,偏移带来了即兴的可能,即兴这个动作成了经验生长最好的土壤,它也是对直觉的一种验证与延展。当然,失控是常有的事,失控的同时也带来另一些偶然。那些不经意间的拼接,一开始完全是为了达成某种抽象的协议,而不得已为之的策略,最后反而带来了整体性,其间夹杂着蒙太奇式的语法,那是潜意识中视觉记忆的一种涌现。从一个抽象的面开始,不断的破碎,旋转,扭曲,一种类精神分裂式的方式,隐语,噪音,苦涩,恐惧的气味,欲望的恶都可以在某一时刻变成图形同构起来,移情与联觉有着一种歇斯底里的不真实,像是某种刻意为之的恐惧,而恐惧本身是真实的。
回到熟悉的地方,语义,如果其中的语义即是无限,那么其它的所有也归于无限。希望观众有超越作者自身的想象,以一种窥探者的姿态去建构一种交互式的臆想,或者彻底逃离永无止尽的阐释。抽象与具象是人为的分裂,任何形状都有自身的厚度与方向,有自身的能量与声音,而具体的对象只是感知的一些基础条件。它与观念平行发生又背道而驰,像是持续前行,自身又不断延长的箭。
绘画笔记
绘画之余一些简单的图形与文字方面的联想,都发生在不确切的时刻,既是一个理由,也像一味引子,最终帮助自己展开创作
它是我近一年多来的绘画小结,是对工作重心变化的直接呈现。其间的不同在于我对对象的认知,它们的所指变得模糊而流动,暧昧且可感。我逃离语义,同时观念又被无意识地镶嵌其中,感知没过了思考。身体首先感受到的是气氛,它也就成了我工作内容里的关键词之一,这是我知觉延伸的重要通道,我看重它先于分析判断的直观性,如同自身面对空白画布时的兴奋与难处,那时那刻的身体在场与独自面对就变得尤为重要。直观面对会让拟定的计划不断偏移,感知总是在流动,肉身经验成了主导力,偏移带来了即兴的可能,即兴这个动作成了经验生长最好的土壤,它也是对直觉的一种验证与延展。当然,失控是常有的事,失控的同时也带来另一些偶然。那些不经意间的拼接,一开始完全是为了达成某种抽象的协议,而不得已为之的策略,最后反而带来了整体性,其间夹杂着蒙太奇式的语法,那是潜意识中视觉记忆的一种涌现。从一个抽象的面开始,不断的破碎,旋转,扭曲,一种类精神分裂式的方式,隐语,噪音,苦涩,恐惧的气味,欲望的恶都可以在某一时刻变成图形同构起来,移情与联觉有着一种歇斯底里的不真实,像是某种刻意为之的恐惧,而恐惧本身是真实的。
回到熟悉的地方,语义,如果其中的语义即是无限,那么其它的所有也归于无限。希望观众有超越作者自身的想象,以一种窥探者的姿态去建构一种交互式的臆想,或者彻底逃离永无止尽的阐释。抽象与具象是人为的分裂,任何形状都有自身的厚度与方向,有自身的能量与声音,而具体的对象只是感知的一些基础条件。它与观念平行发生又背道而驰,像是持续前行,自身又不断延长的箭。
绘画笔记
绘画之余一些简单的图形与文字方面的联想,都发生在不确切的时刻,既是一个理由,也像一味引子,最终帮助自己展开创作