谢冰鑫 /11月11日弱光November 11`Dim Light
关于展览
它是我近一年多来的绘画小结，是对工作重心变化的直接呈现。其间的不同在于我对对象的认知，它们的所指变得模糊而流动，暧昧且可感。我逃离语义，同时观念又被无意识地镶嵌其中，感知没过了思考。身体首先感受到的是气氛，它也就成了我工作内容里的关键词之一，这是我知觉延伸的重要通道，我看重它先于分析判断的直观性，如同自身面对空白画布时的兴奋与难处，那时那刻的身体在场与独自面对就变得尤为重要。直观面对会让拟定的计划不断偏移，感知总是在流动，肉身经验成了主导力，偏移带来了即兴的可能，即兴这个动作成了经验生长最好的土壤，它也是对直觉的一种验证与延展。当然，失控是常有的事，失控的同时也带来另一些偶然。那些不经意间的拼接，一开始完全是为了达成某种抽象的协议，而不得已为之的策略，最后反而带来了整体性，其间夹杂着蒙太奇式的语法，那是潜意识中视觉记忆的一种涌现。从一个抽象的面开始，不断的破碎，旋转，扭曲，一种类精神分裂式的方式，隐语，噪音，苦涩，恐惧的气味，欲望的恶都可以在某一时刻变成图形同构起来，移情与联觉有着一种歇斯底里的不真实，像是某种刻意为之的恐惧，而恐惧本身是真实的。
回到熟悉的地方，语义，如果其中的语义即是无限，那么其它的所有也归于无限。希望观众有超越作者自身的想象，以一种窥探者的姿态去建构一种交互式的臆想，或者彻底逃离永无止尽的阐释。抽象与具象是人为的分裂，任何形状都有自身的厚度与方向，有自身的能量与声音，而具体的对象只是感知的一些基础条件。它与观念平行发生又背道而驰，像是持续前行，自身又不断延长的箭。
绘画笔记
绘画之余一些简单的图形与文字方面的联想，都发生在不确切的时刻，既是一个理由，也像一味引子，最终帮助自己展开创作
它是我近一年多来的绘画小结，是对工作重心变化的直接呈现。其间的不同在于我对对象的认知，它们的所指变得模糊而流动，暧昧且可感。我逃离语义，同时观念又被无意识地镶嵌其中，感知没过了思考。身体首先感受到的是气氛，它也就成了我工作内容里的关键词之一，这是我知觉延伸的重要通道，我看重它先于分析判断的直观性，如同自身面对空白画布时的兴奋与难处，那时那刻的身体在场与独自面对就变得尤为重要。直观面对会让拟定的计划不断偏移，感知总是在流动，肉身经验成了主导力，偏移带来了即兴的可能，即兴这个动作成了经验生长最好的土壤，它也是对直觉的一种验证与延展。当然，失控是常有的事，失控的同时也带来另一些偶然。那些不经意间的拼接，一开始完全是为了达成某种抽象的协议，而不得已为之的策略，最后反而带来了整体性，其间夹杂着蒙太奇式的语法，那是潜意识中视觉记忆的一种涌现。从一个抽象的面开始，不断的破碎，旋转，扭曲，一种类精神分裂式的方式，隐语，噪音，苦涩，恐惧的气味，欲望的恶都可以在某一时刻变成图形同构起来，移情与联觉有着一种歇斯底里的不真实，像是某种刻意为之的恐惧，而恐惧本身是真实的。
回到熟悉的地方，语义，如果其中的语义即是无限，那么其它的所有也归于无限。希望观众有超越作者自身的想象，以一种窥探者的姿态去建构一种交互式的臆想，或者彻底逃离永无止尽的阐释。抽象与具象是人为的分裂，任何形状都有自身的厚度与方向，有自身的能量与声音，而具体的对象只是感知的一些基础条件。它与观念平行发生又背道而驰，像是持续前行，自身又不断延长的箭。
绘画笔记
绘画之余一些简单的图形与文字方面的联想，都发生在不确切的时刻，既是一个理由，也像一味引子，最终帮助自己展开创作
